Release on 24 November 1967

英国EMI 1st Single Silver Parlophone Label Type1 (THE GRAMOPHONE) R5655

^{↑ オリジナル GRAMOPHONE 表凸凸ウェーブスリーブ。}

Release on 1967

英国EMI Single Silver Parlophone Label Type1 (THE GRAMOPHONE, DECCA press) R5655

^{↑ オリジナル GRAMOPHONE 裏凸凸ウェーブ広告付きスリーブ。}

Release on 1967

英国EMI Single Silver Parlophone Label Type1 (THE GRAMOPHONE, Solid Centre) R5655

^{↑ オリジナル GRAMOPHONE 裏凸凸ウェーブ広告付きスリーブ。}

Release on 1967

英国EMI Single Silver Parlophone Label Type2 (THE GRAMOPHONE, Solid Centre, FRENCH press) R5655

^{↑ レコード店のスタンプが表裏に押されている。この NEWTONS（ニュートンズ） というレコードショップ（NEWTONS THE RECORD SHOP）は、かつて、ウェスト・ミッドランズ州ソリハルのシャーリーを通るストラットフォードロード（237 Stratford Rd, Shirley, Solihull）に存在していた伝説的な老舗レコード店で、イギリスの古い音楽チャートのデータには、このシャーリーの「NEWTONS」が集計対象のレコード店だったとの記録が残っています。}

Release on 6 March 1976

英国EMI Single Silver Parlophone Label EMI 1 mark Type1 (EMI RECORDS, Re-issue, The Singles Collection 1962–1970) R5655

Release on 6 December 1982

英国EMI Single Silver Parlophone Label EMI 1 mark Type2 (COPYING AND HIRING, Re-issue, Singles Collection BSC1) R5655

Release on 23 November 1987

英国EMI Single Picture Disc (copying and hiring, ORLAKE press) RP5655

^{↑ どのタイトルも透明厚手ビニールに裸で入っているのが初回盤とされている。バーコードのシールが擦れまくって何だかわからなくなっている。}

Release on 1993

英国EMI Single PARLOPHONE Silver Label Injection Moulded Disk Type (COPYING AND HIRING, Solid Center) R5655

^{↑ オリジナルの黒無地スリーブ。}

以上が所持する Hello, Goodbye / I am The Walrus UKシングル盤でした。今回は、何とマトリックスが１/１の一気通貫です。フレンチプレスも私が持つ物は英国マザーを使っています。比較相手が唯一リカットしているピクチャーディスクしか無いと言う事態です。全て試聴しましたが、オリジナル初盤からインジェクション盤まで、ピクチャーを除いて音質音圧などに大きな違いもありませんでした。せいぜい1982ボックスセットの盤とインジェクション盤が新品同様なので邪魔するノイズが一切無い程度。それにしても、今回のシングルは、ガラリと音質とカッティング傾向が変わっていて、 Hello, Goodbye サイドは割とリミッティングがかかっていてカッティングレベルも普通程度に有るのですが、これまでの中高域に張りがある音作りでは無くなっていました。ちょっとおとなしく感じるかもしれません。I am The Walrus サイドはガッカリするほどレベルが低くカッティングされており、リミッターも結構かかっている様なのですが、私の通常モニターレベル（シングル盤もLP盤も全て同じ）だと音圧もありません。もしかすると、曲の長さやジョンのボーカルにわざとエフェクトされている歪みがカッティングレベルを下げられた原因になっているのかもしれませんね。試しにEPマジカルのモノラル盤で I am The Walrus を聴いてみましたが、同じ様な傾向でした。せっかくのサイケアバンギャルド名曲が台無しですね。個人的にはシングル盤ならではの、ギリギリを攻める高音圧のカッティングであって欲しかったのですが、当時の技術的な問題なのかもしれません。何故、後年リカットしなかったのかなぁ・・・。

m(_ _)m

Hello, Goodbye / I am The Walrus

Press Data Table Of The Collection

←　All You Need Is Love / Baby, You’re A Rich Man R5620

Lady Madonna / The Inner Light R5675　→

Release on 7 July 1967

英国EMI 1st Single Silver Parlophone Label Type1 (THE GRAMOPHONE, Solid Centre, No Television Credit, No Producer Credit) R5620

^{↑ Gramophone 裏面凸凸ウェーブカット広告スリーブ。このタイプのスリーブが、この後３種のレーベルの盤に付属する。おそらく初回の盤はこのスリーブが最も多く使用されたのであろう。}

Release on 7 July 1967

英国EMI 1st Single Silver Parlophone Label Type1 (THE GRAMOPHONE, No Television Credit, No Producer Credit) R5620

^{↑ 表スリーブの右上に曲名の書込みがある。やはりこのタイプのスリーブが、元からの物である事の一つの物証となり得る。}

Release on 7 July 1967

英国EMI Single Silver Parlophone Label Type2 (THE GRAMOPHONE, Solid Centre, With Television Credit Type1, With Producer Credit) R5620

^{↑ このレーベルの盤も初回発売の盤であったのかもしれない。}

Release on 7 July 1967

英国EMI Single Silver Parlophone Label Type2 (THE GRAMOPHONE, Solid Centre, With Television Credit Type1, With Producer Credit) R5620

^{↑ これは1966年秋の一時期存在したEMIカラー広告裏凸凸ウェーブカットのスリーブ。レコードトークンの値が、５シリングから３０シリングと表記されている。この額面がスリーブに印刷されていたのは、1965年末から1966年末までの1年程の期間だけです。普通に考えれば1967年7月の発売時には、７シリング３ペンス（7/3）から５０シリング（50/-）の額面で、社名表記が Gramophone Co. Ltd. ウェーブカットスリーブが使われるのが標準です。しかし、この All You Need Is Love のリリースは、ビートルズの歴史上、最も急ピッチで進められた前代未聞の突貫スケジュールだったのです。1967年6月25日、世界初の衛星同時宇宙中継番組 Our World に出演し、ビートルズは全世界に向けて All You Need Is Love を生中継レコーディングしました。EMIはこの世界的な熱狂が冷めないうちに店頭へシングルを並べる為、生中継からわずか12日後（7月7日）にシングルを発売するという、正気の沙汰ではない大強行スケジュールを組むのです。アビーロードでカッティングされた両面それぞれマトリックス – 1 と – 2 の四枚のラッカー盤マスターから、ヘイズ工場では24時間体制でスタンパーを量産しプレス機がフル稼働していました。何十万枚ものレコードが凄まじいスピードで焼き上がっていく一方、スリーブは、在庫は勿論、追加印刷も大急ぎでしましたが、レコードの猛烈な製造スピードに全く追いつかないという大ピンチが発生しました。価格改定後のスリーブの増刷が、発売日に絶対に間に合わなくなってしまったのです。工場で古い在庫を使い切るという事はよくあった事でしたが、EMIは、去年の秋に印刷されて余剰のデッドストックとして数万枚保管されていた、あのカラースリーブを持ってきて使用するという緊急策を下しました。長くなりましたが、そうしてこの組み合わせで初回出荷されたロットが実際にあったと言う事なのです。私の所持するものがそれなのかはわかりませんがね。}

Release on 7 July 1967

英国EMI Single Silver Parlophone Label Type2 (THE GRAMOPHONE, With Television Credit Type1, With Producer Credit) R5620

^{↑ これも去年によく使われていた、Gramophone 裏面凸凸ウェーブカットのドライヤー漫画広告付きスリーブ。右下に曲名が書き込まれている。}

Release on 1967

英国EMI Single Silver Parlophone Label Type3 / 2 (THE GRAMOPHONE, Solid Centre, With Television Credit Type2, With Producer Credit) R5620

^{↑ これは一番上から３枚続いた同種企業広告付きスリーブのデザイン違いだ。}

Release on 1967

英国EMI Single Silver Parlophone Label Type3 (THE GRAMOPHONE, With Television Credit Type2, With Producer Credit) R5620

^{↑ あぁもう云わずともスリーブは入れ替えられている。}

Release on 6 March 1976

英国EMI Single Silver Parlophone Label EMI 1 mark Type1 (EMI RECORDS, Re-issue, The Singles Collection 1962–1970) R5620

Release on 6 December 1982

英国EMI Single Silver Parlophone Label EMI 1 mark Type2 (COPYING AND HIRING, Re-issue, Singles Collection BSC1) R5620

^{↑ 再発初期デザインのピクチャースリーブ。}

Release on 6 July 1987

英国EMI Single Silver Parlophone Label EMI 1 mark Type2 (COPYING AND HIRING, Re-issue, No stopper ring for the jukebox, Solid Centre, Wide Depression in the Center, 20th Anniversary) R5620

^{↑ ２０th アニバーサリープレスのセカンドピクチャースリーブ。裏面にバーコードが印刷された単体売りのもの。}

Release on 6 July 1987

英国EMI Single Picture Disc (COPYING AND HIRING, ORLAKE press) RP5570

Release on 6 July 1987

英国EMI 12inch Single Silver Parlophone Label Type (HIRING RENTING, 20th Anniversary, STEREO, Used the Digital Remaster sound source) 12R5620

↑ ↓ なんだこれは！ STEREO じゃないか！ しかも発売され始めたばかりのデジタルリマスター音源だ。いくら何でも CDマジカル発売直前にEMIふざけたことをやってくれるなぁ。危うくモノ針CG25Dを落とすところだった。昔も聴いているが、その時は針が DENON DL102 だったからセーフだったのだ。ミスにしろ何にしろ、レーベルに STEREO とはっきり表記しろよな！ このシリーズはモノラルだと当然思うじゃないか！ 宣伝になんかならないんだよ！ ジャケ裏 STEREO 表示がぼやけている上に小さ過ぎるんだよなーっ。くそっ、２枚も持ってるし。

以上が所持する All You Need Is Love / Baby, You’re A Rich Man UKシングル盤です。1967年6月25日、世界同時衛星中継生番組 アワワールド の目玉として、派手に飾られたスタジオに大勢の知人たちが見守るなか、新曲 All You Need Is Love を生演奏 生レコーディング（正確にはダビングセッション）生放送して、世界中の人々をテレビに釘付けにした。日本では、NHKが深夜未明に生放送している。観た方も大勢いるのでは？　さて、今回も新旧マトリクスの盤を試聴いたしました。マトリックス１と２は、同じセッティングで連続にカッティングされた物なので、同等とみなしました。所持する初期プレスの盤はどれも溝の状態がとても良いので迷いますが、やはりなるべく若いマザースタンパーの盤を選びました。マトリックス１/２のマザー スタンパーは２GP / ２GT の初回出荷の盤です。では聴いてみます。前回ストロベリーの様な事は無く、やや中高域にピークがあるいつもの音質だと思います。カッティングレベルも高く、リミッターが深くかけられている、メーター振り切りのモノラルサウンドでした。リミッティングが深いので、フロアーレベルが上がり、フェードアウト間際に４トラックマスターが途切れて（または止めて、或いはマスターテープにハサミが入って尻切れにされて）しまう所まではっきり聴きとれます。ポールが She Loves You の一節を歌う直前に Oh Yeah 〜と入って来た所で、ジョンが Love Is All You Need と先に歌うタイミングを逃してしまいコーラスと一緒になってしまいます。その後はもう後追いコーラスのタイミングから復帰できずに笑ってしまっていますね。では、リカット盤マトリックス３のマザー スタンパーが６-１２を聴いてみます。これは初っ端からレベルが低いとわかります。その後ピークはオリジナル盤と同じ程度まで高いという事は、リミッターをかける深さが浅くなったという事です。フェイドアウトの切れてしまう部分は、リミッティングが浅くなりフロアーレベルがだいぶ下がったので、サーフェイスノイズの中へ消えてしまい聴きとれませんでした。また、中高域のイコライジングが変わり抑えめになっています。その代わりに低域が少しばかり豊かに作られている様です。ポールのベースが少し前へ出てきましたね。う〜ん、これは別物ですね。古いオリジナルの中高域が張り出したサウンドか、中高域のバランスを変えベースの低域を豊かにした、言ってしまえばワイドレンジに調整されたサウンドか。好みですね。どちらも大変良く思えます。　では Baby, You’re A Rich Manへ。まずはオリジナル盤マトリックス２のマザー スタンパー２GTです。続けてリカットのマトリックス３ マザー スタンパー２-７の盤を聴いてしまいます。これは全然違いますね。オリジナル盤はギュッとリミッターがかかりカッティングレベルが高い。ポールのリッケンバッカー4001の重低音が効いています。対してリカット盤はレベルがやや低く音圧もイマイチでポールのベースの重低音がハッキリ言って無いですね。両面ともやはりオリジナル盤を聴くべきでしょう。なるべく盤質の良いものを手に入れて聴いてみましょうね。

m(_ _)m

All You Need Is Love / Baby, You’re A Rich Man

Press Data Table Of The Collection

←　Strawberry Fields Forever / Penny Lane R5570

Hello, Goodbye / I am The Walrus R5655　→

Release on 17 February 1967

英国EMI 1st Single Silver Parlophone Label Type1 (THE GRAMOPHONE, Solid Centre, Picture Sleeve RED Parlophone Logo) R5570

^{↑ 初回オリジナルピクチャースリーブ。裏面のパーロフォンロゴマークの着色が、やや赤いタイプ。}

Release on 17 February 1967

英国EMI 1st Single Silver Parlophone Label Type1 (THE GRAMOPHONE, FACTORY SAMPLE, Picture Sleeve GREEN Parlophone Logo ) R5570

^{↑ こちらも初回オリジナルピクチャースリーブ。裏面のパーロフォンロゴマークの着色が、緑色のタイプ。}

Release on 1967

英国EMI Single Silver Parlophone Label Type1 (THE GRAMOPHONE, FACTORY SAMPLE) R5570

^{↑ GRAMOPHONE 表凸凸ウエーブカットタイプのオリジナルスリーブ。1966年末、購買税の増税などに伴いシングル盤が値上げされ、それに連動してレコードトークンの最低価格表記も 7/3 （7シリング3ペンス） へと引き上げられました。}

Release on Late 1973

英国EMI Single Silver Parlophone Label EMI 1 mark Type1 (EMI RECORDS, Polo Ring) R5570

^{↑ スリーブが付いてなく、この白スリーブは市販品だろう。}

Release on 6 March 1976

英国EMI Single Silver Parlophone Label EMI 1 mark Type1 (EMI RECORDS, Re-issue, The Singles Collection 1962–1970) R5570

Release on 6 December 1982

英国EMI Single Silver Parlophone Label EMI 1 mark Type2 (COPYING AND HIRING, Re-issue, Singles Collection BSC1) R5570

Release on 16 February 1987

英国EMI Single Picture Disc (hiring renting, Cutting at The Penthouse Mastering Studios, EMI press, MANUFACTURERS PROPERTY NOT FOR SALE, Promotional Disc) RP5570

^{↑ 独立系では有名な ペントハウス マスタリングスタジオ においてマスタリング及びカッティングを行い、EMIの工場でプレスされた、このシリーズでは珍しい１枚。恐らくは、Strawberry Fields Forever のマスタリングに相当手こずっていたのだろう。EMIのチーフマスタリングエンジニア Mike Terry がわざわざ出向して、ノイマン VMS80 の超精密なピッチコンピューター制御によって同相モノラルカッティングされている。盤が厚く、普通のシングル盤並みのダイナミックレンジを達成している。}

^{↑ 「 MANUFACTURERS PROPERTY NOT FOR SALE 」とは、日本の見本盤に貼られているステッカーに記されている文言と一緒で、訳すと「製造会社の財産であり、非売品」と言う意味です。発売前に、EMIがラジオ局（BBCなど）のディレクターなどへレコードを渡す際、「これはEMIの所有物だから、絶対に中古店へ転売したり、勝手に処分したりしてはならない」という法的効力を持たせた、いわゆるプロモ盤ですね。最初期プレスの証です。「 FACTORY SAMPLE NOT FOR SALE 」訳すと「工場サンプルで、非売品」と言うステッカーの盤とは、ちょっと違うのです。}

以上、私が所持する Strawberry Fields Forever / Penny Lane UKシングル盤でした。今回もまた、ストロベリーサイドのマトリックス２や３が残念ながら無く、1970年代の盤が１枚で既にマトリックスは 4 / 4 に達しており、1980年代以降の盤はボックスセットの盤とピクチャーディスクしかない、散々な有り様でした。m(_ _)m ペーパーバックライターの項でも述べましたが、当時の私は、シングル盤は本当に片手間で、LPばっかり猟盤していたのです。さて、今回の試聴ですが、Strawberry はちょっと問題があるので Penny Lane から聴いていきます。まずはオリジナル盤マトリックス２の１GD から。うん、十分上出来でしょう。でかけりゃ良いと言う訳ではありませんが、安定感のある、高いカッティングレベルです。歪みも殆どありません。アンサンブルが崩れない程度のリミッティングで高い音圧を稼いでいます。MIXが良いのでしょうね。ポールのランニングベースが気持ち良いです。総じて音質がとても良いですね。対してマトリックス４の１G 盤、1973年後期頃のリカット盤で最初期プレスです。う〜ん、なんでこんなに違うのだろうか。若干リミッティングが浅く感じ、さらにレベルも僅かに低いですね。でも十分音圧があり、カッティングレベルも決して低いとは思わないです。オリジナル盤と比べてに限ります。でも、大きく違うのは、透明感のある音質、中域の張り出し感。オリジナル盤の方が解像度が全く違い良いのです。リマスタリングで、なぜ消えてしまうのでしょうね。ノイマン VMS70 カッティングレースは当時からかなり高性能でした。さぁでは Strawberry サイドを聴きますか。まずはオリジナル盤マトリックス１の１T と若い盤です。なぁ〜んじゃこりゃ。酷いモノミックスだなぁ・・・。前半は良いんだよね。しかし後半ジョンのボーカルが盛り上がってくると相対的にボーカルがでかすぎる、というか中高域が強過ぎてキンキンする。後半ポールのベースが無いのに、オケのレベルが小さい。迫力音圧が全く無い。最後のアウトロはオケと激しいドラムス（後半で終始リンゴのドラムスのフロアータムをポールが同時に１６ビートで連打している）がやっと前に出てくるので、多少マシになる。有名な耳タコ話だが、この曲は２つのバージョン違いの同曲が編集されている。イントロから前半は有名なメロトロンのフルートを効かせたバンドアンサンブルの静かな曲調バージョン（Take 7）が、ダルセーニョした歌い出し「Let me take you down ‘Cause I’m」までで、「 going to Strawberry fields Nothing is real…..」以降がオーケストレーションをフィーチャーした、ドラムが激しいサイケデリックバージョン（Take 26）。両者のキーも違えばテンポも違う。それを無理やり編集したのがこの完成形 Strawberry Fields Forever である。当時出来る事は、シングルなので（それにかかわらず）モノMIXを前半後半それぞれ作る。どちらが先でも良いのだが、当然検証した通りにキーとテンポを合わせるため、前半はテープ速度を早めてMixをする。後半は逆にテープ速度を落としてMixをする。（またはそれぞれオリジナル速度のままMixし、それぞれ速度を調整してからマスターテープに録音する）そのマスターテープを先ほど述べたタイミングでそれぞれにハサミを入れ切り離し、スプライシングテープで切り離した前半（Take 7）と後半（Take 26）を隙間無くくっ着ける（編集する）。そうして出来上がっているのである。（私は実際に海賊版音源を使ってこの作業を６ｍｍオープンテープでやってみた。CD音源と位相を合わせで聴くと、全く同じになった。実は編集ポイントは２箇所あり、しかもそのもう一つの編集ポイントは、USステレオMixとUKステレオとでは違う事までわかってしまった）多分これはジェフ エメリック、ビートルズのミキサーとしては REVOLVER １作と何枚かのシングルだけのお付き合い。まだ若手なのである。Take26のモノミックス作業の時にやられたなと。誰にってそりゃぁメンバーとジョージ マーティンにでしょう。と、想像してしまうのである。長くなってしまったが、対してマトリックス４の１G 盤。これは少々カッティングレベルが低いですね。リミッティングもあまりレベルを突っ込んでいない様子。イコライザーポイントを工夫したのか、少々後半のヴォーカルのキンキンさが緩和されたかな？ しかしながら、元のMixは同じなのでエンディングが近づくにつれヴォーカルとオケのバランスが崩れていく。サイケな感じがイマイチになる。う〜ん、マト２と３はどんな様子なのだろうか。頻繁にリカットした理由は、どうもこの点なのではないのでしょうか。こりゃモノMixよりステレオMix（1973年の青盤で作成されたのが最初だった？）の方が、全然聴きやすくサイケデリックだ。ヒットチャートの結果も残念。後年ジョンがマーティンに「あれは特に全部やり直したい」と言ってマーティンはガッカリしたそうだが、そのジョンの気持ちがよくわかる。正直あなたはどう思いますか？

m(_ _)m

Strawberry Fields Forever / Penny Lane

Press Data Table Of The Collection

^{※ ダブルA面のこのタイトルですが、上の表ではマトリックスが先な Strawberry Fields Forever をA面としています。}

←　PANTOMIME. Everywhere It’s Christmas. LYN1145

All You Need Is Love / Baby, You’re A Rich Man R5620　→

Release on 16 December 1966

英国LYNTONE Christmas Record The Official Beatles FAN CLUB Label LYN1145

最後にしてこのソノシートには NEWSLETTER が残っていた。最後というのは、私が所持するクリスマスソノシートはここまでと言う事。残り３枚は持っていません。なぜかと言うと、LP ” FROM THEN TO YOU ” 1970 を手に入れてしまったからです。内容がわかってしまうとソノシートに手が出なくなってしまいました。しかし、 FROM THEN TO YOU が盤起こし（ニードル・ドロップ）だと知ってから、1967年のクリスマスレコードだけは、今だに欲しいのですがね。さて、このソノシートのマトリックスは、LYN 1145 – 2C となっています。今度は末尾が. C です。C とは一体なんぞやと言うと、こうなります。ファンクラブの会員数は、1966年12月の時点で１０万人規模に達していました。簡単に言うと、ファンクラブから、ソノシート１０万枚超の大量増産注文が、大した期間も設けずに、いつ迄にプレスせよと発注が来るわけです。それは、LYNTONE Records社のソノシート製造工場のキャパシティーを完全に超える異次元の領域です。絶対にこのままでは無理だと、１０万枚という今回の猛烈なオーダーに対し、ついに工場内のマスタリング環境をさらに拡張せざるを得なくなりました。LYNTONE 社は、1966年秋に工場内に新しく３番目のカッティングルーム、通称 Cルーム（カッターC）を新設するのです。Cカッティングルームはこれまでの Aカッティングルームや Yカッティングルームにあった古いカッティングレースでは無く、最新鋭の優秀なカッティングレースでした。前年の様に Aルームのマシーンが途中で悲鳴を上げ、Yカッターを臨時で並行使用したりする必要が無かったのです。そうして、工場内のすべてのプレス機にマトリックス枝 -２C から複製された金型がセットされ、１０万枚の全てがストレートに量産されて出荷されました。これが枝末に刻印された C の意味、C カッティングルームで切られたラッカー盤、と言う事でした。ちなみに、最初に切られた LYN 1145-1C は、カッティングレベルを上げ過ぎて、針飛びや酷い歪みがあった為に不合格となり廃棄されました。今回のクリスマスレコード1966年盤は、メンバーがマイクの目の前で叫んだり、突然大声で歌い出したりする、音量のダイナミックレンジが非常に激しい内容です。最新鋭の C カッターで切られ製造されたこのソノシートの音質は、今迄とは比べ物にならない程、向上していますね。

m(_ _)m

PANTOMIME. Everywhere It’s Christmas.

Press Data Table Of The Collection

←　Eleanor Rigby / Yellow Submarine R5493

Strawberry fields Forever / Penny Lane R5570　→

Release on 5 August 1966

英国EMI 1st Single Silver Parlophone Label Type1 (THE GRAMOPHONE, Small font) R5493

^{↑ The Gramophone オリジナル広告付き裏凸凸ウェーブカットのカンパニースリーブ。このスリーブで広告の漫画が４種ある事がわかり、以前全部で３話あると書いたが、訂正して４話とした。依然、これが何話に当たるのかはさっぱりわからない。}

Release on 5 August 1966

英国EMI 1st Single Silver Parlophone Label Type1 (THE GRAMOPHONE, Small font) R5493

^{↑ Yellow Submarine のレーベル面は散々な有様だが、更にスリーブも入れ替えられてしまっていた。}

Release on 1966

英国EMI Single Silver Parlophone Label Type2 (THE GRAMOPHONE, Large font) R5493

^{↑ これもスリーブが初期のものに入れ替えられてしまっている。}

Release on 1966

英国EMI Single Silver Parlophone Label Type2 (THE GRAMOPHONE, Large font, Solid Centre) R5493

^{↑ The Gramophone 裏凸凸ウェーブカットのオリジナルカンパニースリーブ。レコードトークンの値が６シリングと変わっていないので、リリース年を1966年としたが、233 / 442 とスタンパーがかなり進んでいる事から1967年初期かもしれない。}

Release on 6 March 1976

英国EMI Single Silver Parlophone Label EMI 1 mark Type1 (EMI RECORDS, Re-issue, The Singles Collection 1962–1970) R5493

Release on 6 December 1982

英国EMI Single Silver Parlophone Label EMI 1 mark Type2 (COPYING AND HIRING, Re-issue, Singles Collection BSC1) R5493

Release on 4 August 1986

英国EMI Single Picture Disc (hiring renting, ORLAKE press) RP5493

以上が私の所持する両A面シングル Eleanor Rigby / Yellow Submarine でした。このタイトルも1970年代以降の盤は、1982年Singles Collection BSC1 とピクチャーディスクしかありません(汗)。個人的には、いまいち存在意義が無いタイトルですが、マトリックスを見て行くと、カッティングルームや工場の様子が垣間見れて面白いのです。下記の表を見ていただけると分かるのですが、LABEL行の２段目 Silver 1 の Bサイド マトリックス枝番末に、また：（コロン）が印されています。イエサブの面だけです。これは、We Can Work It Out の時と似ているのですが、マトリックスが最初期の「-1 / -1」であるにもかかわらず、私が所持するオリジナル盤４枚のうち１枚の YelowSubmarine サイドにだけ「：」の極小スタンプが刻印されている理由。これには、Help ! の時に解説した製造ラインを印すルールに、この1966年夏の両A面ならではの凄まじい時間差（パニック）によって、再び引き起こされたリアルな工場のドタバタがあったのです。両A面シングルとして企画されたこの２曲ですが、アビーロードのカッティング室（スカリー ＆ ウェストレックスモノラルカッターヘッド）において、カッティングの難易度に劇的な差がありました。Eleanor Rigby のカッティングで、ポールのボーカルと、ストリングス・ダブルカルテット（弦楽八重奏）の強烈なアタック音のバランスは、モノラルでカッティングする際、針飛びや過度な歪みを起こしやすく、非常に繊細な調整が必要でした。そのため、発売前の先行大量プレスに回すための メタルマザー を量産する作業が遅れていました。一方、Yelow Submarine は、潜水艦らしい効果音やコーラスが詰まった楽曲ですが、カッティングはスムーズに進み、一発目（-1）でラッカー盤が完成し試聴をクリアーしていました。EMIヘイズ工場では、Eleanor Rigby の調整が長引いている間にも、8月5日の発売日に向けた数十万枚の在庫を少しでも確保するため、先に完成していた Yelow Submarine のラッカー盤を使って、先行して大量のメタルマザーを工場の複数系統のラインを使い量産し、万が一の他社（DECCAなど）への委託プレスのために事前に準備をさせていました。この時、メッキ室で別系統の金型として識別するために打ち込まれたスタンプが、あの  -1： なのです。印が無い盤は、EMIの自社メインラインでストレートにプレスされたロットであり、印の有る盤（：）は、発売日前のパニックを予期して、事前に：系統として増産を待っていた金型からプレスされた個体なのです。結局他社委託プレスは無かったのですがね。と言う事で、いまいち気が乗らないが、オリジナルマト 1 / 1 の盤と所持する唯一のリカット盤 マト 3 / 3 の聴き比べをしてみますか。オリジナル盤は若い 2 AO / 1 R の盤が状態もとても良いので選択する事にします。3 / 3 は Singles Collection BSC1 の１枚です。まずは Eleanor Rigby で、オリジナル盤から。調整に苦労しただけあって、上出来では無いでしょうか。冒頭からいきなりメーターぶっちぎりの音圧なのですが、歪み感は、う〜ん、あまり感じないかな。バックはダブルカルテットのみで、そう言うと多くの一般人が想像する様なコーラスの美しさはないのだけれども、これはロックのレコードだ。ポールのシングルトラックのボーカルが、眼前で歌っている様な飛び出し感が素晴らしい。ストリングスの迫力もバランス良く効いている。爆音クラッシックロックソングとでも言ったらいいのかな？　対して、リカットマト３盤。こりゃぁいきなりレベルが低いぞ。曇っている感が冒頭から全体に帯びている。ポールの眼前で歌っていたシングルトラックは、中高域がすっかりおとなしくなってしまい、スピーカー内へ引っ込んでしまった。弦も同様。圧倒的にオリジナル盤の貼り出しが良いですな。もうYellow Submarine に移りましょう。では 1 R のとても若いオリジナル盤から。楽曲の調子から言って、そんなにカッティングで攻める為に調整しまくる様な様子では無かったのだろう。非常に素直にマスタリングされている。リンゴのバスドラムがよく効いている。リミッティングが深くかけられていて、LPのモノラルよりも、フルエンディングがハッキリと聴こえる。張り出しも申し分ない。カッティングレベルもそれなりに高い。十分だ。４５回転のシングル盤が持つ高解像度が比較的楽しめるだろう。対して、リカットマト３盤。ん？う〜ん、一聴してこれもリカット Eleanor Rigby と一緒で、やや見通しが悪く聴こえる。オリジナルの方がカラッとしているのだ。だが中低域が充実しているので、バスドラムはより太く感じる。リンゴの歌もコーラスもアコギもね。カッティングレベルはほぼ同等で、中低域の聴こえ方の影響で、リカットマト３の方がやや音圧が高く感じる。しかしリミッティングが浅くなったのだろう、フロアーレベルが下がりモノラルバージョンでしか聴こえないフルエンディングが、新品同様の盤の僅かなサーフェイスノイズに消え入るほど小さい。でもまぁ総じて悪くはないサウンド。う〜ん、これは時代の差なのだろうか、1960年代に多くの家庭に普及していたポータブルプレイヤーに焦点をあてていたオリジナルシングルの音質と、1970年代〜1980年代に急速に普及したワイドレンジなステレオ、いわゆるコンポーネントオーディオに焦点が変わったマト３シングルの音質。そうなのか？ そう言う事なのだろうか。カッティングエンジニアは誰だ？ ハリー T モスなのか？ ノイマンカッティングレースがそう言ってるのか！？ あなたはどちらがお好みでしょうか？

m(_ _)m

Eleanor Rigby / Yellow Submarine

Press Data Table Of The Collection

^{※ ダブルA面のこのタイトルですが、上の表ではマトリックスが先な Eleanor Rigby をA面としています。}

←　Michelle / Drive My Car DP564 for export

PANTOMIME. Everywhere It’s Christmas. LYN1145　→

Release on 8 July 1966

英国EMI 1st Single Silver Parlophone Label Type1 (THE GRAMOPHONE) DP564

センターは無いし、スリーブも THE PERLOPHONE BIG Mスリーブと、入れ替わっているし、まいったなぁと思っていたのだが、マトリックスマザースタンパーが 1 / 1 の R / R ととても若く救われる思いだ。音質もそこそこ良い。やはり、カッティングレベルが高く音圧も申し分ない。しかし、ドライブマイカーはLPを凌駕していると聴こえるが、ミッシェルはレベルの小さいイントロのアコギフレーズが、モノラルミックスになると余計に低くその後のヴォーカルその他の演奏が極端にでかい。アコギイントロはチリぱちノイズに邪魔されてしまっていた。こればっかりは良い盤質を要求される。ドライブマイカーは最高だ。

m(_ _)m

Michelle / Drive My Car　for export

Press Data Table Of The Collection

←　Paperback Writer / Rain R5452

Eleanor Rigby / Yellow Submarine R5493　→

Release on 10 June 1966

英国EMI 1st Single Silver Parlophone Label Type1 (THE GRAMOPHONE, Large ℗) R5452

^{↑ 裏凸凸ドライヤー広告付き、グラモフォンオリジナルスリーブ。結構綺麗な状態で嬉しい。}

Release on 1976

英国EMI Single Silver Parlophone Label EMI 1 mark Type1 (EMI RECORDS) R5452

^{↑ これにはスリーブが付いていなかった。ピクチャースリーブが付いていたのなら、下記1976年ボックスセットをバラした盤だろう。}

Release on 6 March 1976

英国EMI Single Silver Parlophone Label EMI 1 mark Type1 (EMI RECORDS, Re-issue, The Singles Collection 1962–1970) R5452

Release on 6 December 1982

英国EMI Single Silver Parlophone Label EMI 1 mark Type2 (COPYING AND HIRING, Re-issue, Singles Collection BSC1) R5452

Release on 9 June 1986

英国EMI Single Picture Disc (copying and hiring, Scottish GRAMPIAN Records press) RP5452

Release on 9 June 1986

英国EMI Single Picture Disc (copying and hiring, ORLAKE press) RP5452

^{↑ こちらはカード付き。各シングルのオリジナル発売日とピクチャーレコードの発売日がリストされている。思ったのは、Orlakeプレス盤、Grampianプレス盤、両者カッティングはそれぞれ違う様だが、レベルが低くちょうどよく聴こえてしまう。歪みも少ないし、意外にクリアーだった。それでもそこそこ音圧はあり、普通のLP盤ほどの感じだ。}

Release on November 1988

英国EMI Single Silver Parlophone Label EMI 1 mark Type3 (HIRING RENTING, No stopper ring for the jukebox, Wide depression in the centre, Solid Centre, FIRST TEST PRESS FOR EXPORT) R.5452

^{↑ この盤は、調べて行くと、マザー１番最初の何枚だけのテストプレスだと言う事がわかった。この盤を経てヨーロッパ向けの輸出用プレスの製造に入ったらしい。量産盤と同じ黒色無地スリーブ入り。}

以上が所持する PAPERBACK WRITER UKシングル盤でした。なんと、オリジナル盤が１枚しかなかった。バリエーションあるのにねぇ・・。当時の私は LP Yellow Parlophone盤を集めるのに夢中だったのでしょう。シングル盤は、片手間だったのです。でも、マザー 2 / 2 スタンパー A / GL と若く、すこぶる状態も良かったのでほっとしている。さて視聴してみますと、オリジナル盤マトリックス２は、轟音爆音メーターぶっちぎりの音圧だ。ポールのベースもジョージのリフギターも特徴あるジョンのトレモロカッティングギターもリンゴのドラムスもボーカルもコーラスも何もかもが塊となって飛び出して来る。世が言う轟音とは確かにそうだった。こりゃぁ歪んでいるかな？と思う部分も、ポールの要請でギリギリまでカッティングレベルを上げた結果だろう。マト１は不合格になっているが、どこまで攻めたカッティングだったのだろうか。B面 RAIN もメーターぶっちぎりのポールのベースが効いている。対して選んだのは、ほぼ新品同様のアナログ末期に近い HIRING, RENTING リム、マトリックス 4 / 4 のテストプレス盤。やはりカッティングエンジニアは、このどうしようもないオリジナルに含まれる歪みをなんとかしたかったのだろう、カッティングレベルが若干低くなっている。しかし、ボーカルとコーラスがハモるイントロと、中間部前ディレイがかかる部分からダ・カーポ（D.C）したブレイクでボーカルとコーラスがハモる部分らの歪み感は、ノイマン カッティングレースをもってしても残っている。それだけ音圧はまだ高いのだ。RAIN もややカッティングレベルを抑えた様だが、ポールのベース（リッケンバッカー4001）はまだまだ音圧がある。もう歪みも音楽の内だ。不合格になったそれぞれマトリックス 3 / 3 、これもどんな様子だったのか興味は尽きない。

m(_ _)m

Paperback Writer / Rain

Press Data Table Of The Collection

←　The Beatles Third Christmas Record LYN948

Michelle / Drive My Car DP564 for export　→

Release on 17 December 1965

英国LYNTONE Christmas Record The Official Beatles FAN CLUB Label LYN948

残念ながら、私の所持するこのタイトルもニュースレターが欠品していました。m(_ _)m　そして、そのソノシートのマトリックスは LYN948 – 1Y です。この末尾 Y の記号の意味は今回のプレスで何を表しているのでしょう。1965年時点でのファンクラブ会員数は、８万人とも9万人とも言われていました。その様な凄まじい枚数を数日間の発送締め切り日までにプレスするのは、ソノシートが故の物理的限界があり絶対に無理でした。そこでLyntone社の工場は、EMIから支給された1本のモノラル・マスターテープを複製し、工場内にある「2つのカッティングルーム（2台のカッティングレース）」にそのテープをセットし、２枚のラッカー盤を並行してカッティングさせました。この時、それぞれのカッティングルームで切り出されたラッカー盤から製造したメタルマスターであることを工場内で厳格に識別するために、マトリックス LYN 948 の枝番末尾に、カッティングレースの呼び名の頭文字が刻印されました。枝番 – 1 のみは、通常のメイン・カッティングルーム（マシンA）で切られたラッカー盤を使用して生産されたメタルマスター。枝番 – 1Y は、隣の緊急用カッティングルーム（マシンY）で切られたラッカー盤を使用して生産されたメタルマスター。1965年12月17日の発送日に向けて、Lyntone工場では通常の枝番 – 1 の系統のスタンパーをセットしたプレス機と、マシンYから生まれた枝番 – 1Y の系統のスタンパーをセットしたプレス機が、工場の２つのラインで同時に、ソノシートを大量生産したのです。したがってこのクリスマスレコードには、マトリックス１ とマトリックス１Y の２種が存在する事になったのです。私が所持しているソノシートは、マトリックス１Y でした。ちなみに緊急用に駆り出されたカッティングレース Y は、アメリカ スカリー社製のモノラルカッティングレースだったそうです。EMIでモノラルをカットしているマシンと一緒ですね。それにしても、う〜む・・マト１、欲しいなぁ手に入らないかなぁと思っています。あなたがお持ちの LYN948 の枝番はどちらですか？

m(_ _)m

The Beatles Third Christmas Record

Press Data Table Of The Collection

←　We Can Work It Out / Day Tripper R5389

Paperback Writer / Rain R5452　→

Release on 3 December 1965

英国EMI 1st Single Silver Parlophone Label Type1 (THE PARLOPHONE) R5389

^{↑ オリジナル THE PARLOPHONE 表示（小さ過ぎて見えない）、裏凸凸ウェーブカットの広告スリーブ。よく私達は BIG M スリーブと呼んでいた。確か、逆になるあらゆる表凸凸ウェーブカットのスリーブは、1967年以降にならないと出てこない。}

Release on 1966

英国EMI Single Silver Parlophone Label Type2-a (THE GRAMOPHONE, Small ℗) R5389

^{↑ オリジナル THE GRAMOPHONE 表示に変わった、裏凸凸スリーブ。}

Release on 1966

英国EMI Single Silver Parlophone Label Type2-b / 2-a (THE GRAMOPHONE, Large ℗ / Small ℗) R5389

^{↑ 曲名が書かれている。オリジナル THE GRAMOPHONE 表示の裏凸凸ウェーブカット ドライヤー広告スリーブ。この広告は３４話あるらしい。しかしこれが一体何話なのかさっぱり分からない。}

Release on 1966

英国EMI Single Silver Parlophone Label Type2-b (THE GRAMOPHONE, Large ℗) R5389

^{↑ ホリーズの曲名が書かれている入れ替わったスリーブ。}

Release on 1966

英国EMI Single Silver Parlophone Label Type3 (THE GRAMOPHONE, Roman characters) R5389

^{↑ 右上に曲名が記されている、オリジナル ドライヤー広告スリーブ。}

Release on 6 March 1976

英国EMI Single Silver Parlophone Label EMI 1 mark Type1 (EMI RECORDS, The Singles Collection 1962–1970) R5389

Release on 6 December 1982

英国EMI Single Silver Parlophone Label EMI 1 mark Type2 (COPYING AND HIRING, Singles Collection BSC1) R5389

Release on 2 December 1985

英国EMI Single Picture Disc (copying and hiring, Scottish GRAMPIAN Records press) RP5389

以上私が所持するダブルAサイドの We Can Work It Out / Day Tripper UKシングル盤でした。今回もまた、1970年代以降の盤は 1982年Singles Collection BSC1 と1985年の Picture Disc しか有りません。そしてこの盤の Day Tripper のデッドワックスには、またマトリックス -１の後に・と：のドットが印されていますね。We Can Work It Out のマトリックス -４の後には何も有りません。これはどうゆう事だと言うと、We Can Work It Out のカッティング不合格が – 1 , – 2 , – 3 と続けて出てしまい、製造に遅れを取ってしまいます。一方、Day Tripper は一発合格。Help ! を上回る凄まじい予約数が殺到していた為に、We Can Work It Out を待たずにマザー スタンパーの緊急増産を始めました。メタル製造ラインも Help ! と同様に２系統のラインを同時使用しました。そこでそのライン識別の為、メタルマスターのコードが ・ ＝１系統、： ＝２系統、となるわけです。後は Help ! の時と一緒です。どんどん大量生産を進めた結果、We Can Work It Out のカッティングが – 4 でやっと合格した時には、もう Day Tripper のスタンパーは数百枚に達していました。なので、We Can Work It Out の大量生産用製造ラインはストレートで済み、しかも単独で製造をする事が出来たので識別コードは必要無く、フル回転で製造し続けて遅れも取り戻し、無事に Day Tripper とプレス工程へ進む事が出来ました。と言う事です。さて今回もオリジナル盤マト 4 / 1 と1982年シングルボックスの盤マト 6 / 1 との聴き比べをしてみましょう。Day Tripper は、両者マトリックスが一緒なので、We Can Work It Out に絞ります。オリジナル盤は PARLOPHONE リムの盤がかなり状態が良いので、それを使用しました。まずは PARLOPHONE リムのオリジナル初盤。さすがカッティング４枚目でやっと合格したマト – ４ です。このベースはヘフナー500/1ではなくリッケンバッカー4001ぽいなぁ、アコギはJ-160EなのかMartin D28なのかなどと考えつつ、いつもの通りカッティングレベルは高く音圧もあるのだが、モノラルのくせに見通しが良い、ちょっと湿っぽいがとても満足できるモノラルサウンドでした。対してマト – ６ のリイッシュー盤、もう一聴してわかる、ポールのヴォーカルの輪郭が僅かにぼやけて（ダブルトラックのせいじゃない）顎が見えない様。ジョンの弾くハーモニウムの中低音なのかに支配され見通しの悪いサウンド。まぁやっぱりカッティングルームに来る前のマスタリングなんですよね、肝心なのは。対オリジナル盤抜きで考え聴くと、良く言えば音の塊、迫力のあるモノラルサウンドが、盤が新同なのでノイズ無しに聴ける。と言った所でしょうか。1960年代のスカリー＆ウエストレックスのモノラルカット 対 1980年代新鋭の ノイマン デジタル制御付きステレオヘッドで同相モノラルカット の対決でしたが、さぁあなたはどう感じましたか？

m(_ _)m

We Can Work It Out / Day Tripper

Press Data Table Of The Collection

←　Dizzy Miss Lizzy / Yesterday DP563 for export

The Beatles Third Christmas Record LYN948　→

Release on 23 July 1965

英国EMI 1st Single Silver Parlophone Label Type1 (THE PARLOPHONE) DP563

^{↑ この盤は、前にセンターが抜かれていた様で、誰かが、他の盤からセンターをはめ込んでいる。なんて馬鹿な事をしてくれたもんだ}

^{↑ 裏側凸凸ウェイブの、純正パーロフォンスリーブ。}

1G / 1R が放つ、カッティングレベルの高い音の塊は、モノラルサウンドの極致である。完全に モノLP は吹っ飛ばされた。しかし、イエスタデイをまともに聴くには、盤質が要である。

m(_ _)m

Dizzy Miss Lizzy / Yesterday　for export

Press Data Table Of The Collection

←　Help ! / I’m Down R5305

We Can Work It Out / Day Tripper R5389　→